平面設計中，圖形創(chuàng)意的趣味性有哪些表現(xiàn)？
上傳日期：2016年6月29日 瀏覽次數(shù):644次
圖形創(chuàng)意所指的作品總結起來是一種“有意味的有趣味的形式",也可以這么說，有意味的和趣味性的作品也反映了設計師們的整體藝術立場，下面我們來解讀一下 ：圖形創(chuàng)意中“趣味性的表現(xiàn)”
一、 圖形創(chuàng)意中的“趣味性”表現(xiàn)——存在的“真實”
圖形是容易被記憶和識別的信息載體，而且能跨越國度、民族之間的語言障礙進行有效的信息傳播。圖形創(chuàng)意最主要的一個特點就是反常態(tài)，有意識地破壞，制造矛盾與沖突，打散重構，讓欣賞者眼睛一亮，達到吸引人的目的，從而能更好地傳達信息。
圖形創(chuàng)意的最終面貌是一種有意思的視覺形象，不論是打破之后的殘像同構，還是重組之后的異質同構。表現(xiàn)手法可以是繪畫的、攝影的、拼貼的、剪紙的、蒙太奇的、反射的、重疊的，也可以是幾種的綜合;形式可以是幽默的、擬人的、荒誕的、熱鬧的、優(yōu)雅的、工整的、涂鴉的等等，但圖形呈現(xiàn)出來的視覺面貌始終會是一種“趣味性”狀態(tài)。有意識地把現(xiàn)實中不合理的、不符合邏輯的、不可能的、不存在的事物制造出一種視覺上的真實，造成視覺上與現(xiàn)實中的一種反差。這種視覺上的“真實”能夠帶動欣賞者的思維活力，產(chǎn)生心理的好奇感，讓人覺得這個圖形創(chuàng)意有吸引力，很有意思，進而就會有一種解讀的沖動。
日本平面設計師福田繁雄的圖形設計就可以令我們清楚地認識到這一點。其作品《幻像》利用圖與底的轉換和正負形的視覺差來創(chuàng)造一種有意思的氛圍，其設計的《不可能圖形》中的螺絲釘、剪刀、別針等物品都是現(xiàn)實中不可能存在的事物�！兜厍蚩鞓啡铡贰陡Ｌ锓毙蹅�人作品展》《費加羅的婚禮》等招貼設計作品中的圖形設計利用不可能的真實創(chuàng)造出一種視覺上的“真實”，或者可以說是一種“趣味性”，從而達到信息傳達的目的。以埃舍爾的《爬行的動物》為例，一只小鱷魚的生命周期展現(xiàn)在畫面各種物體中。一本畫冊打開著，展現(xiàn)的圖畫是與三個幻影對比的一幅爬行動物形象的拼貼圖。顯然，它們中有一個已厭倦了躺在同伴之間的那種平扁僵硬的方式，因此，又把一條有立體感的腿越過書的邊緣，猛力掙脫使自己自由并投進真正的生命中。它趴在一本動物學的書背上，爬上那由一塊豎起的板子形成的光滑的斜坡上，直至達到它所能存在的最高點，急促地由鼻子喘氣，然后，它開始下坡，通過一個煙灰缸，到達一個水平的表面，來到那張圖畫的表面，隨和地加入它從前的朋友之中。作者在這里利用平面與立體的視覺轉換試圖造成一種與現(xiàn)實相悖的氛圍，其視覺效果意趣盎然。
二、 “形式驚奇”中的“趣味性”表現(xiàn)—— “真實”的存在
“形式”一詞在藝術設計中一般被理解成為實現(xiàn)設計目的，在一定媒介上所呈現(xiàn)出的外部視覺特征，包括式樣、形態(tài)結構、色彩以及表現(xiàn)手法等。形式重在藝術性的視覺處理，追求新的審美觀念，良好的視覺處理不僅具有一定的形式美感，而且更有助于傳達信息。形式表現(xiàn)需要一定的審美原則，審美原則是大眾的一種觀念，設計形式要在這一原則下進行表現(xiàn)。
歌德說過：“題材人人看得見，主題內容通過學習可以把握，而形式，對大多數(shù)人來說卻是一種秘密�！币曈X元素是構成視覺語言的各種因素，在平面設計中，版面的構成元素是構成整體版面設計的點、線、面、空間等因素，為了很好地把握這些基本元素以進行視覺語言的設計，必須把抽象概念的點、線、面等因素轉化成直觀、具體的視覺形象，并且要主觀地運用點的疏密、大小、方圓，線的粗細、曲直和面的位置與空間等各種狀態(tài)，運用美觀和視覺心理，按照一定的設計原理，充分發(fā)揮各種形式的特點和個性，使設計具有強烈的形式美感。
“形式驚奇”要求設計師在掌握形式美感規(guī)律的同時能有效地去發(fā)現(xiàn)、創(chuàng)造與眾不同的形式模式，這就給設計師提出了新的問題。有經(jīng)驗的設計師有了圖形創(chuàng)意之后，在考慮最佳設計形式的過程中總要嘗試各種可能性，在很多火柴盒般大小的區(qū)域內進行形式創(chuàng)意的靈感碰撞，這時，活動成了一種愉悅人的游戲，形式的嘗試過程變成了富于趣味性的一種游戲，設計師可以遵循游戲規(guī)則，也可以將游戲規(guī)則拋之腦后，去創(chuàng)造一種有意思的、他人感覺陌生的視覺效果。比如，有意識地大面積留白，將視覺上的一個點放在偏離中心的地方，造成視覺上的落差，形成一種有趣味性的感覺等。設計者都是想造成視覺上的“趣味性”，以便更有效地傳達自己的設計意圖。
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